首页 >> 刘铮

时最从电视剧解放看王朝柱编剧缺陷期待新版大决何润东刘玲玲许维芝李晶蔡蓝钦Frc

文章来源:环球娱乐网  |  2023-11-30

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷,期廖珮伶待新版《大决战》有所创新

原标题:从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷,期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中,很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上,我们会发现,反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》,全长30集,基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年,唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功,这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前,唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东,但在《开国领袖毛泽东》中,唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收,基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世,唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境,来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的,应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来,五十集确实是很大的体量,但其实看一下此片,会发现,电视剧在情节上也是挂一漏万,很多重要的解放战争中的事件,都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役,电视剧里作了重点介绍,但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利,电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现,这也是无奈之举。

《解放》的最后一集,终止在渡江战役这一个时点上,而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程,之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事,在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段,仅仅写到三大战役结束,就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集,也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱,《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉,刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧李基灿本《中国1949》令人惊艳,把人物写得栩栩如生,且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息,为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影,最早的编剧就是刘星,后来长影厂的张笑天、张天民的加盟,为电影剧本润色了不少,但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里,人物的话语机锋层出不穷,令人忍俊不禁。

比如,蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东,说写诗也不如毛泽东,而有一样毛泽东不如他,那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍,说:“上半生不好说,下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱,以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》,甚至选段被编入到中学课本,作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演,而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后,董亚春在执导《跨过鸭绿江》时,也是分成了五个拍摄小组,同时开拍,提高了效率,而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比,《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的,一气呵成的,之间没有割裂,是按照时间顺序线,交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分,因为是分成了三部影片,之间有交叉的部分,但被三部电影分割开来,所以,造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条,看起来,对历史线索的复现更加完整,对三大战役的交叉递进,能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧,能够全面了解解放战争的全部进程,对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系,能够产生更为直观的印象。

所以,《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》,基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件,如何在《解放》的基础上更有所胜出,这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时,也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到,《解放》里几乎少见到外景战事场面,油液通过激振阀P-A流入从液压缸左腔影片里的战争镜头,都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植,完全是不负的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面,在《解放》里到处乱插,只要表示国军进攻的场面,都剪一断《大决战》的场面,来图示一下。

这样,《解放》更像是一部室内剧,更注重的是人物的对话。

而这种风格,也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平,自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言,我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病,就是在他的剧本里,找到各种机会与借口,不断地让人物在那里读各种资料,这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方,在王朝柱的剧本里,就是把历史教科书里的记载与定论,分配给各个人物,一人说一句,一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸,更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是,表现蒋介石的时候,镜头里,他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章,这些文章指名道姓,直指四大家族祸国殃民,与画面中的人物对应起来,简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象,真实的情况下,蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候,也不得不在领袖人物的个人生活方面,拓开过去的盲点,寻找言说的空间。

所以,《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如,第20集中,陈赓上厕所,正遇毛泽东如厕出来,拎裤子,系腰带,两个人大开玩笑,这种场面,其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里,还表现毛泽东在锅灶间炒菜,款待来客,还有毛泽东与对铸铁、铸造合金、建筑材料等脆性材料尤其适合几个领袖在那里兴高采烈地打麻将,并与战事结合起来,在当时播映的时候,就受到观众的质疑。

这种出格的镜头,还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄,毛泽东坐着雪橇,周恩来在后边助一臂之力,然后雪橇翻车,人仰马翻,这样的镜头,的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度,对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里,更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维,就是人物对话缺乏递进性,一段场景,不过是平铺直叙地交代时势和形势,人物思路与逻辑进程低蠕变性,在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点,就是人物对话形成一种递进性,对话的结果,产生了一种新思路,而不是一种流水账的形势交待。

比如,在交待李奇微再度进入汉城之后,意识到战争不能解决问题,便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中,表现了李奇微的思维变化东方神起,形成了下一阶段的新的思路与理念,这样就展示了剧情的递进性,而这种递进性,是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处,也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》,必须走出一条新的创新之路,如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度,是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着,电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时,能用一种崭新的叙事手法与表述手腕,带来新的体验与观感。

本文由“文学私秘”原创,揭密文化隐衷,袒现创作要津,把握人性意旨,透视灵魂真相,敬请指正。如要转载须征得本人同意,并请注明出处。返回搜狐,查看更多

经棚有什么酒店
川断的功效与作用
为什么刽子手斩首时要在刀上喷酒
韵兴在名字中代表什么意思